作者：张德平
邢培林先生是我市加入中书协最早的会员之一。1986年，29岁的他成为当时安徽省最年轻的中书协会员，对此《人民日报·海外版》《人民政协报》《安徽日报》《拂晓报》等多家媒体均予以报道。
初夏的一天上午，我在拜访邢培林先生时说到了此事。“那能说明什么，加入中书协只是我书法艺术生涯的一个起点，以后的路还很长”，邢培林先生平淡的答道。回首几十年的书法生涯，他感慨的说：“在书法的道路上，既有练字的愉悦，更多的却是艺术追求的艰辛。”说着若有所思，是在回顾半个多世纪研习书法的难忘时光。
邢培林先生祖籍为安徽省凤阳县，长期在宿州生活，自幼家贫，喜爱书法，13岁上初中时拜著名书法家李百忍为师。
提到李先生，邢培林先生眼里闪烁出感恩之光：“先生常教导我，‘学书要先学做人，没有好的人品，字写的再好也立不住；之后多读书、勤练字’。先生还说，‘不要埋头练字，而要抬头练字’。这句话实质上包含着深刻的哲学思想。埋头是心无旁骛，一门心思练字；而抬头则是除练字外，还要注重字外功夫，读书，读碑帖，读大自然。”
在名师指导下，邢培林先生利用课余时间和假期，读文史哲书籍，手不释卷地临摹《多宝塔》《颜勤礼碑》《石鼓文》《石门颂》，以及“二王”、张旭、怀素碑帖，以“面壁十年”的执着醉心书海，潜心研究文学、墨道。那时练字的纸既贵又难买，不用说宣纸了，就是草纸也要拿粮本购买。邢培林先生省吃俭用，用省下的钱买草纸，买纸的指标用完了就向邻居借；有时钱也没有，只好用笔蘸着水在地上、桌子上习字，个中艰辛只有自己知道。在一次作品点评时，李先生说：“培林的字进步快，放的开，将来可向草书发展。”遵照老师教导，邢培林先生主攻行草，细心揣摩前人的用笔、结体、笔势，学古人不泥古，学今人求创新，由开始的‘有古无我’‘古中有我’到‘以我为主’，汲取诸家之长，破茧化蝶，逐渐形成自己的书法风格。
“读大自然”这本书上，邢培林先生遍览名山大川，登泰山观日出；到壶口体验“黄河之水天上来”的磅礴气势；去西安碑林汲取先人书法的精髓；上华山感悟书法的奇险；作为腿有残疾的人，当不畏艰难登上黄山天都峰顶时，引来了众人的惊叹。
名师的指点，青少年时艰苦的磨炼，博览群书的积累，终日与笔墨为伍散发出的艺术气质，融汇于邢培林先生书法创作中，使作品字里行间洋溢着独特风韵。在欣赏他的作品时，感觉到运笔如行云流水，纵横捭阖，气势沉雄，粗细有致、疏密相间，既有李百忍先生的神韵，又有自己的风骨。尤擅中锋，大凡中锋过处，线条凝重，刚柔相济，虚实相生，婉转遒劲。书风崇尚率真，有古雅浑厚之气。时而浓墨重笔，时而柔毫轻点，烘托出幽深、苍茫、恬淡等与书法内容相得益彰的墨趣。
邢培林先生最为大家熟知的作品，是刊登在2006年7月18日《人民日报·海外版》上的巨幅行草《三国演义·开篇词》：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。”
谈到这幅作品的创作，邢培林先生回忆说：“那是和几个朋友游三峡回来后，我又重读这首词，长江在脑海中不断翻腾，总是挥之不去，竟夜不能寐，辗转反侧，翻卷的浪花慢慢的变成了书法线条，于是挥笔而成。”
统揽这幅作品，气势恢宏，意境深远，苍劲辽阔，可谓与原词意完美融合。“滚滚长江东逝水”，起笔时以中锋用笔，“滚滚长江”四字浓墨渲染，豪迈奔放，不由让人想到苏东坡“大江东去”的豪气；“东逝水”用枯笔、淡墨处理，无论长江多么雄伟，都将奔流入海。接下来的大开大阖，古往今来，世事变迁，沧海桑田，让人感受苍凉悲壮的同时，又营造出淡泊宁静的氛围，折射出高远的意境和深邃的人生哲理。整个书法作品谋篇构势变化多端，用笔饱满圆润，点画间欲放还敛，收锋时意在笔外，转承中似勾非联，给观者以强烈的视觉冲击。
《春晓》是唐代孟浩然的诗作，邢培林先生把万物复苏的生命力汇集于笔端，给人如沐春风之感。当我们审视这元气淋漓的草书作品时，心也随着书家的笔在动，是生命的律动。全篇章法流美舒畅，牵丝映带，上下字间笔势连绵，收放自如，有清新娟秀、疏朗拔俗的布局之美。墨法上浓淡相宜，虽有浓厚凝重，但不板滞，在浓墨之外兼施干墨，生出枯潤互映的效果，创构出平中蕴奇、别具韵味的审美空间。
历尽艰辛终不悔，饱蘸笔墨写人生。邢培林先生从事书法艺术五十多年来，多次参加国内外书法大赛并获得大奖。
在“书圣杯”国际书画印大赛中获一等奖，“皇威杯”中国书画名家作品大展中荣获“终生艺术成就奖”和“中国当代百名德艺双馨书画艺术家”称号，《人民日报》海外版、人民网、《人民政协报》、搜狐网、中国美术家网、中华书法网等媒体专题报道。书法作品被编入《当代中国书法艺术大成》《中国美术书法界名人名作博览》等 。